Arte y Moda, by Marianela M.

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Tendencias  primavera-verano 2015

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Llega el 2015 y queremos lucir a la moda, fabulosas y con estilo en este nuevo año. Por eso iMujer te trae las tendencias de moda que serán furor en la temporada primavera verano 2015, para que vayas armando tus looks y creando atuendos súper atractivos con lo must del 2015.
¿Te los vas a perder?

Sí al color caqui

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El color caqui apareció en la pasarela hace más de 40 años y desde entonces es un gran clásico de la moda. En la temporada primavera verano se verán grandes looks en este particular color.
Desde siluetas sexies y militares hasta atuendos glamorosos y femeninos, este color será una gran tendencia.

Hippie chic trend

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Una gran tendencia del 2015 serán los vestidos largos, holgados y cómodos. Para un estilo bohemio y hippie, estos vestidos en tonos de rosa pálido, atractivos estampados o texturas como el encaje serán un must de la temporada.
Una prenda moderna y femenina súper fácil de adaptar a cualquier look.

Jumpsuits audaces

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Los jumpsuits ya fueron furor en el 2014 pero continúan siendo una prenda it en el 2015. Con looks audaces y originales, los diseñadores de renombre le han dado un toque diferente a los jumpsuit con accesorios como cinturones de cuero, joyas llamativas o botones oversized.
Para la temporada primavera verano 2015 no cabe duda que el jumpsuit será sinónimo de elegancia, tendencia y sofisticación.

Encaje romántico

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Looks femeninos, románticos y transparentes serán parte de esta temporada con el encaje como principal protagonista. Diseños elaborados y con muchos detalles darán vida a esta tendencia de encaje romántico.

Tendencia glitter

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Los brillos seguirán siendo sinónimo de glamour, elegancia y por supuesto de tendencia. Con una inspiración de la década del setenta, los vestidos con brillos de un solo hombro, los pantalones brillantes de leopardo y la influencia disco estarán presentes en los looks.
Esta tendencia metalizada será la favorita para los looks de noche del 2015.

Estilo náutico

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El estilo náutico también estará presente en esta temporada. Desde clásicos abrigos navy con botones dorados hasta vestidos en azul y blanco, el azul navy será un gran protagonista.
La tendencia náutica es un clásico que se mantendrá a la moda tanto para looks casual como de noche.

Looks en blanco y negro

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Otra gran tendencia de primavera verano 2015 serán los looks minimalistas y monocromáticos, y especialmente los looks en blanco y negro cobrarán especial atención, para lograr atuendos originales y audaces con estos tradicionales colores. Trajes, jumpsuits y vestidos serán las prendas ideales para estos looks en blanco y negro.
¿Qué te ha parecido este vistazo por algunas de las tendencias de moda que serán furor en el 2015? ¿Ya tienes tu favorita?

http://smoda.elpais.com/galerias/todas-las-tendencias-primavera-verano-2015/2643/image/101360

EL ÚLTIMO OBJETO EXTRAORDINARIO DE JACOBS.

La pieza, realizada manualmente por un cristalero, tiene damiers de tres cm pintadas en negro y engarzadas sobre piel flexible. El cierre es de plata pulida y el interior forrado en piel.

El último objeto extraordinario de Jacobs

18-04-2013

Sonia Aparicio

Es habitual que las principales casas del universo del lujo cuenten en su catálogo con un apartado adicional en el que reúnen sus artículos más especiales. Cartier, por ejemplo, los llama ‘Objetos Preciosos’; y en Louis Vuitton los denominan ‘Les Extraordinaires’. 
En esta última ‘maison’, para que uno de sus bolsos pueda formar parte de tan exclusivo ‘club’, ha de cumplir varios requisitos: formar parte de una edición muy limitada de unidades y sólo accesibles bajo pedido; incluir una placa donde se indica su numeración y la temporada a la que pertenece; estar elaborado en los talleres que la firma tiene en Asnières y sólo con los mejores materiales (como las pieles de avestruz, cocodrilo o pitón) y en un proceso que dura más de 350 horas. Lo más habitual es que se trate de modelos nuevos y únicos de cada colección.
Esta temporada primavera-verano, el diseño de la fotografía, el bolso Minaudière Verre, ha entrado por derecho propio en ‘Les Extraordinaires’. 
Esta pieza (de coleccionista, según la firma) ha sido ideada por el neoyorquino Marc Jacobs, director artístico de Louis Vuitton.
Su realización ha corrido a cargo de un maestro cristalero, quien lo ha montado con ‘damiers’ cuadrados de tres centímetros de lado, que previamente se han pintado a mano de color negro por la parte trasera. También es manual el proceso de engarzado, que se realiza sobre una piel flexible (lo que hace que el modelo no sea tan rígido como aparenta en la imagen). El interior también va forrado en piel, y el cierre del bolso se elabora con plata pulida. Las pocas unidades que existen de este ‘clutch’ ya se han puesto a la venta. Mide 16 x 16 x 3 cm y cuesta 20.000 €.

De la Belle Époque a los locos años 20

EXPOSICIÓN | Hasta el 8 de septiembre

De la Belle Époque a los locos años 20

Muestra de las exposiciones de Art Nouveau y Tamara Lempicka. [VEA MÁS IMÁGENES]

Juan Manuel Bellver (corresponsal) | París

'Tamara de Lempicka (1898-1980 ) fue una de las mujeres más bellas, libres y modernas de su época, además de una artista excepcional que se inspiró de los lenguajes más innovadores del siglo XX: fotografía, grafismo, cine, moda...', explica la italiana Gioia Mori, comisaria de la exposición retrospectiva que la Pinacoteca parisina dedica a la indiscutible reina del Art Decó.
Hasta el 8 de septiembre, este museo privado situado en una esquina de la muy turística la Place de la Madeleine acoge la muestra sobre la vida y obra de la fascinante Lempicka en su sala 2 y propone, en paralelo, un exhibición dedicada al Art Nouveau en su sala 1. Por 18 euros el billete conjunto, el visitante puede descubrir la primera antológica dedicada desde los años 60 en la capital francesa a este movimiento decimonónico y su evolución hacia el Art Decó a través de uno de los iconos del cambio de siglo.
Burgués el uno, libertario el otro, París fue el centro en el que ambos estilos gravitaron sucesivamente, antes de que la capital francesa cediera a Nueva York el testigo de metrópoli preponderante en las artes planetarias. Y París es la ciudad que hoy les rinde homenaje, a través de estas dos exhibiciones donde el antagonismo de otros tiempos se torna complementariedad un siglo después.
El Art Nouveau nació a finales del siglo XIX, en plena Belle Époque, como el canto del cisne de una era en la que se mezclaban la revolución industrial con el positivismo y una estética arquitectónica y decorativa de líneas curvas y caprichosas formas arabescas, devota del hierro forjado de Eiffel y el modernismo de Gaudí, donde las vidrieras y las lámparas Tiffany imponían su estilo en los elegantes cafés y brasseries, mientras en los cabarets triunfaba el cancan y los impresionistas daban sus últimos coletazos.
Acogido desde sus inicios como un "arte total", que cubrió la mayoría de los dominios (pintura, música, arquitectura, interiorismo, cristalería, joyería), sus abanderados forjaron una imagen idílica de la sensibilidad femenina y la naturaleza que incorporaron a soportes tan variados como el hierro forjado o el vidrio, la madera, el mural, el cartel publicitario, la ilustración de revistas y libros o las joyas.
Así, en 'L’Art Nouveau: la révolution décorative', los coloristas jarrones de Hector Guimard, Daum Frères o René Lalique se mezclan con imponentes muebles de Emile Gallé o Louis Majorelle, esculturas simbolistas de Hector Lemaire y affiches de Eugène Grasset o Paul Berthon, que nos trasportan a los tiempos de la Exposiciones Universales o del Salon des Cents.
"Este movimiento destilaba un ambiente respetable combinado con un perfume de escándalo, como un tío abuelo que esconde un pasado lascivo" , ha explicado a Efe el comisario de la muestra, Paul Greenhalgh. "Los artistas exploraron la feminidad de una manera insólita hasta el momento, representando la liberación y la confianza de una mujer que empieza a modificar su posición en la sociedad europea". Además, la muestra dedica salas al papel de la naturaleza, la exaltación de la sensualidad o el misticismo en el mundo moderno.
El viaje en el tiempo da un salto para esquivar la Gran Guerra y se traslada al vecino espacio expositivo de la rue Vignon, para descubrir una sociedad menos encorsetada, que bailaba al ritmo del jazz, y una estética de elegantes líneas geométricas que anticipa el fauvismo y el cubismo, con el crack del 29 como horizonte fatal.
En 'Tamara de Lempicka: la reine de l’Art Déco', se realiza un recorrido cronológico y temático por la obra de esta "artista sensual y brillante", como la describe AFP, a través de salas que corresponden a distintos periodos y llevan títulos significativos como 'La década de la ilusión', 'Tamara, refugiada rusa', 'Una curiosa mezcla de extremo modernismo y pureza clásica' o 'La garçonne'.
Lempicka fue un personaje inclasificable que llevó una vida cosmopolita de auténtica película. Nació en Polonia, vivió en Rusia, estudió en Italia, emigró a París, luego a Nueva York y pasó los últimos años de su vida retirada en Cuernavaca (México), donde murió. Por expreso deseo suyo, sus cenizas fueron arrojadas sobre el volcán mexicano de Popocatépetl.
Mujer ardiente y volcánica, se casó dos veces con hombres muy ricos y jamás ocultó sus inclinaciones bisexuales. De ahí que en la presente muestra abunden esos retratos llenos de luces y sombras de mujeres sofisticadas que tanto le gustaban en todos los sentidos. Fugitiva de la revolución bolchevique, deslumbró con sus cuadros vanguardistas al beau monde de los locos años 20 y hoy esos lienzos, impregnados de erotismo y sensualidad transgresora, han vuelto a la ciudad de la luz para dar testimonio de su actitud creativa y vital eminentemente moderna.

LA MODA, EL ARTE Y LOS SUEÑOS

Moda y arte se mezclan en la exposición "El Zapatero Prodigioso" de Florencia

"El Zapatero Prodigioso: Cuentos de hadas y leyendas sobre zapatos y zapateros", una exposición basada en la autobiografía del modista Salvatore Ferragamo, lleva "la moda, el arte y los sueños" al Museo Ferragamo de Florencia (Italia)

La exposición está basada en la vida y obra de Ferragamo, un hombre que creó "zapatos preciosos y novedosos que han inspirado a la mujer durante generaciones", según la nota de los organizadores.

Mimmo Paladino, Alessandro Bergonzoni, Mauro Borrelli, Rick Heinrichs o Frank Espinosa son algunos de los artistas elegidos para representar el mundo de Ferragamo, a través de instalaciones, cómics, animaciones, cortometrajes o cuentos.

No queríamos otra retrospectiva de la marca", ha declarado sobre la exposición Ferruccio Ferragamo, presidente del grupo Ferragamo, que ha abogado por reunir varias obras de arte, "algunas creadas para la exposición, expuestas junto a antiguas y prestigiosas piezas prestadas de otros museos", agrega la nota.

Para completar la iniciativa de la marca de lujo, el Palazzo Ferroni de Florencia ha preparado una cena con un menú especial "Cuentos de hadas", donde los platos toman el nombre de personajes y paisajes de cuentos como Peter Pan, El Mago de Oz o Pulgarcito. 

Santas barrocas en la pasarela

MODA | Colección inspirada en la obra de Zurbarán

Santas barrocas en la pasarela

El diseño de Ágatha Ruiz de la Prada inspirado en Santa Águeda.

• Sevilla prepara la exposición 'Santas de Zurbarán: devoción y persuasión'
• Los diseñadores muestran los bocetos inspirados en las Santas de Zurbarán
• Se expondrá el vestido de Balenciaga junto a la Santa Casilda que le inspiró

Eva Díaz Pérez | Sevilla

Actualizado domingo 03/03/2013 12:20 horas

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Basquiñas que inspiran largas faldas, un guardapiés que sirve para reinventar un vestido globo, mangas acuchilladas a la moda del Seiscientos que ahora sugieren sensuales cortes para el tejido sobre el brazo. Un viaje del tafetán a la seda y del brocado al estampado en terciopelos de última generación. El reto de reinterpretar los trajes barrocos de las Santas de Zurbarán ya está en marcha y casi culminado.
Los lienzos del maestro viajarán a Sevilla en el mes de mayo con la inauguración de la exposición Santas de Zurbarán: devoción y persuasión, pero los bocetos realizados por los diseñadores de primer nivel que recibieron el encargo de repensar estas modas del XVII ya están listos. Y el resultado es sorprendente.
Coordinados por Elio Berhanyer, diseñadores como Ágatha Ruiz de la Prada, Modesto Lomba, Hannibal Laguna, Ana Locking, Victorio y Lucchino, Ángel Schlesser, Juan Duyos, Francis Montesinos, Roberto Torreta o Pedro Moreno han elegido a una de las santas para a partir de la vestimenta de Zurbarán crear un modelo propio.
Una reinterpretación curiosa y sorprendente de estas santas es el que hará la diseñadora Ágatha Ruiz de la Prada de Santa Águeda, la mártir de los pechos cortados que lleva con extraña dulzura en una bandeja.
El diseño de Ágatha Ruiz de la Prada ha seguido el modelo original en el volumen de las mangas hasta el codo. La capa abullonada de color rojo carmesí de la santa barroca también ha inspirado un singular vuelo a este traje que la diseñadora remata con un dibujo personal: su característico corazón.
Otra de las sorpresas de esta exposición será el préstamo de un traje que resume el espíritu de esta muestra: el vestido original de Cristóbal Balenciaga con el que triunfó en París en la primavera de 1961. Un vestido que presta el Museo Balenciaga de Getaria y que se mostrará junto al lienzo de Santa Casilda del Museo Thyssen-Bornemisza que sirvió de inspiración al modisto.

Algunos de los bocetos con los diseños.

Se trata de un vestido de noche en tafetán de seda rosa con estampación en distintos tonos rosáceos y violetas que dibujan motivos florales de estilo ikat. Este traje de tarde en tela de gazar –tejido original ideado por la fábrica suiza Abraham en exclusiva para Balenciaga– resume a la perfección cómo al maestro diseñador le gustaba inspirarse en ricas vestiduras del pasado.
No hay más que observar el lienzo de Santa Casilda. El vestido es de terciopelo brocado con capa de tafetán de seda rematada con puntilla de puntas de España. Es un vestido que pesa, con una gravedad y empaque que aporta elegancia a la santa que, a pesar del martirio, parece caminar danzando. Quizás como una modelo del pasado.
Ese mismo peso de las vestiduras por la calidad de los tejidos era el que Balenciaga quería en sus trajes, algo que consiguió con este modelo que se podrá ver en Sevilla.
La serie de lienzos de Zurbarán era auténticos retratos a lo divino, damas que querían ser pintadas con la iconografía de la santa que tenía su nombre o por alguna otra circunstancia.
Sin embargo, a pesar de los martirologios que muestran las santas, hay un extraño aire profano. Y es que el pintor se debió de inspirar en las vestimentas teatrales de las procesiones del Corpus.

Corpus de la Contrarreforma

Los tratados iconográficos barrocos se podían contemplar en las calles de Sevilla durante las procesiones del Corpus de la Contrarreforma. Además, la ornamentación de la carroza de la Tarasca se solía encargar a un autor de teatro. Naturalmente, la moda también se representaba en estos autos sacramentales itinerantes por las calles de la ciudad.
Las santas zurbaranescas parecen desfilar como en un cortejo procesional. De hecho, estaban pensadas no para colgar en oratorios privados o en retablos sino en los muros de las iglesias para sugerir ese movimiento o paseo casi de puntillas de las mártires.
Si la diseñadora Ágatha Ruiz de la Prada vestirá a santa Águeda, el resto de diseñadores también ha escogido a su mártir como musa inspiradora. Modesto Lomba tiene a Santa Úrsula; Hannibal Laguna, a Santa Apolonia; Ana Locking, a Santa Catalina; Victorio y Lucchino, a Santa Isabel de Turingia; Ángel Schlesser, a Santa Catalina; Juan Duyos, a Santa Eufemia; Francis Montesinos, a Santa Margarita; Roberto Torreta, a Santa Marina; Elio Berhanyer, a Santa Casilda y a Santa Isabel de Portugal, y Pedro Moreno que se ha inspirado en dos ángeles turiferarios.
Además, los alumnos de la cátedra de Diseño y Moda de Elio Berhanyer en el Centro Tecnológico del Textil de Andalucía (Citta) también reinterpretarán algunas de estas mujeres divinizadas que parecen caminar en un cortejo procesional, pero que a la vista de esta transgresora exposición también podrían parecer modelos contemporáneas desfilando por una pasarela de moda.

BALENCIAGA Y BARCELONA

El museo dedicado al modisto recorrerá en una muestra temporal la influencia del creador en la moda catalana

 

Una de las creaciones que se expondrá en

 'Balenciaga y la alta costura en Barcelona. Proximidades y distancias'.

El Museo Balenciaga dedicará por primera vez una de sus exposiciones temporales a la figura del creador al bucear en Balenciaga y la alta costura en Barcelona. Proximidades y distancias en la relación e influencia del diseñador en la moda catalana. La exposición, como ha informado el centro a través de un comunicado, se inaugurará el próximo 22 de marzo con 70 piezas y 50 dibujos, algunos inéditos.
La exposición, fruto de una colaboración entre el Museo Cristóbal Balenciaga y la Colección Textil Antoni de Montpalau, repasará la influencia del modisto durante la época dorada de la alta costura en Barcelona, entre 1935 y 1968, hasta ahora prácticamente inexplorada. También analizará su relación con nombres como Pedro Rodríguez, Manuel Pertegaz, Asunción Bastida, Santa Eulalia, El Dique Flotante, Pedro Rovita y Carmen Mir.
Además de piezas de Balenciaga se expondrán también dibujos de modelos de Pedro Rodríguez, que verán la luz expresamente para la muestra. El recorrido de la misma terminará con una creación del diseñador Josep Font como testimonio del profundo legado de Balenciaga en la moda barcelonesa.
La exposición, comisariada por Josep Casamartina i Parassols, director de la Collección Textil Antoni de Montpalau, historiador y crítico del arte, se completará con la proyección de un documental. El trabajo, Balenciaga en Barcelona, la huella secreta, rodado recientemente sigue el rastro del creador en la capital catalana y recoge testimonios de clientas y colaboradores de la casa Balenciaga en Barcelona.

SE ACERCA LA PRIMAVERA...Tendencias Primavera-Verano 2013: romanticismo a flor de piel

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CÓMO CITAR BIBLIOGRAFÍA

Normas utilizadas Norma ISO 690-1987 (para documentos impresos y audiovisuales) La norma ISO 690-1987 y su equivalente UNE 50-104-94 establecen los criterios a seguir para la elaboración de referencias bibliográficas. En ellas se establece el orden de los elementos de la referencia bibliográfica y las convenciones para la transcripción y presentación de la información. Sin embargo, la puntuación y el estilo tipográfico no son prescriptivos, por lo que  aquí se muestre se debe entender como simple recomendación. Para especificar algunos elementos de referencia, abreviaciones, etc. nos hemos de guiar por las ISBD (International Standard Bibliographic Description) o por las AACR (Anglo-American cataloguing rules). [Véase el apartado de BIBLIOGRAFÍA]   Norma ISO 690-2 (para documentos electrónicos) La norma ISO 690-2 especifica los elementos que hay que incluir en las citas bibliográficas de los documentos electrónicos y establece una ordenación obligatoria de los elementos de la referencia. Ofrece además una serie de convenciones para la transcripción y presentación de la información obtenida a partir de un documento electrónico. La información fuente se obtendrá del propio documento que habrá de estar disponible. La fecha de consulta es imprescindible para los documentos en línea. Los tipos de soporte posibles son: [en línea] [CD-ROM] [banda magnética] [disquette] Las especificaciones para la elaboración de referencias bibliográficas de documentos electrónicos, en general, siguen las mismas pautas que para los documentos impresos. * Los elementos señalados con un asterisco son opcionales. ** Los elementos señalados con dos asteriscos son obligatorios para los documentos en línea.   Pautas generales Los datos de la referencia se tomarán del documento al que se refieren: el documento fuente. Se extraerán principalmente de la portada, y de otras partes de la obra en caso necesario. Se pueden añadir elementos que no aparezcan en el documento fuente, con el fín de completar la información. Estos elementos deberán ir encerrados entre corchetes [ ] o entre paréntesis ( ), normalmente a continuación del elemento modificado. Autoría y responsabilidad Los nombres de persona podrán abreviarse a sus iniciales. 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Se puede añadir a continuación del título entre corchetes la traducción a  nuestra lengua. Los subtítulos se pueden escribir tras el título separado por dos puntos y espacio: (: ) Se pueden utilizar los títulos abreviados para citar las publicaciones en serie. Edición Se hará constar en la forma que aparece en la publicación cuando sea edición distinta a la primera. Datos de publicación El lugar geográfico donde se ha publicado el documento se cita en la lengua de éste. Si se considera necesario se puede añadir entre paréntesis el nombre de la provincia, estado o país. Si hay más de un lugar de publicación o más de una editor, se cita el más destacado y los demás se omiten añadiendo "etc.". Si el lugar de publicación no aparece especificado, se cita uno probable entre corchetes seguido del signo de interrogación "?", o bien no se indica lugar alguno y se pone [s.l.] (sine loco) En el nombre de editor, se omiten los términos genéricos como editorial, ediciones, etc., excepto que formen parte del nombre. Si no aparece en el documento nombre de editor, se puede poner la abreviatura [s.n.] (sine nomine) Si la fecha de publicación que aparece en el documento no es la correcta, se transcribe ésta y a continuación se pone entre corchetes la fecha real. Si la fecha de publicación de un documento comprende varios años, se hace constar el primer año y el último. Ej: 2000-2002 Si se desconoce el año de publicación, se sustituye por la fecha del depósito legal, el copyright o la de impresión en este orden de prioridad. Ej: DL 2000, cop. 1999, imp. 1980 Si no tenemos datos de la fecha de publicación se puede poner una fecha aproximada.Ej: ca. 1907, 197? Si citamos un documento aún no publicado pondremos en el lugar de la fecha "(en prensa)". Extensión Para documentos impresos se hace constar el nº de páginas, o de volúmenes en su caso.Ej: 439 p., 8 vol. Para documentos no impresos se hará constar la extensión en número de piezas. Ej: 4 diapositivas * Los elementos señalados con un asterisco son opcionales.

EJEMPLOS DE DOCUMENTOS IMPRESOS

MONOGRAFÍAS APELLIDO(S), Nombre. Título del libro. Mención de responsabilidad secundaria (traductor; prologuista; ilustrador; coordinador; etc.)*. Nº de edición. Lugar de edición: editorial, año de edición. Nº de páginas*. Serie*. Notas*. ISBN     Ejemplos:     BOBBIO, Norberto. Autobiografía. Papuzzi, Alberto (ed. lit.); Peces-Barba, Gregorio (prol.); Benitez, Esther (trad.). Madrid: Taurus, 1988. 299 p. ISBN: 84-306-0267-4     El Lazarillo de Tormes. Marañón, Gregorio (prol.). 10a ed. Madrid: Espasa Calpe, 1958. 143 p. Colección Austral; 156.

PARTES DE MONOGRAFÍAS APELLIDO(S), Nombre. Título de la parte. En: Responsabilidad de la obra completa. Título de la obra. Edición. Lugar de edición: editorial, año de edición. Situación de la parte en la obra.     Ejemplos:     SNAVELY, B.B. Continuous-Wave Dye lasers I. En: SCHÄFER, F.P. (ed). Dye lasers. Berlin: Springer, 1990. p. 91-120.     TEROL ESTEBAN, Alberto. El nuevo modelo de financiación autonómica : una aproximación desde el punto de vista del empresario-contribuyente. Dins: XX Aniversario del Círculo de Empresarios, 20 temas para el futuro. Madrid : Círculo de Empresarios, 1997. p. 85-92

PUBLICACIONES EN SERIE Título de la publicación en cursiva. Responsabilidad. Edición. Identificación del fascículo. Lugar de edición: editorial, fecha del primer volumen-fecha del último volumen. Serie*. Notas*. ISSN Ejemplos:     Boletín económico. Banco de España. 1998, nº 1. Madrid : Banco de España, Servicio de Publicaciones, 1979- .ISSN: 0210-3737     IEEE Transactions on computers. IEEE Computer Society. 1998, vol 47. Los Alamitos (Ca): IEEE Computer Society, 1988. ISSN 0018-9340.

ARTÍCULOS DE PUBLICACIONES EN SERIE APELLIDO(S), Nombre. Título del artículo. Responsabilidad secundaria. Título de la publicación seriada. Edición. Localización en el documento fuente: año, número, páginas.     Ejemplos:     LLOSA, Josep, et al. Modulo scheduling with reduced register pressure. IEEE Transactions on computers,1998, vol 47, núm. 6, p. 625-638.     ALVAREZ, Begoña; BALLINA, F. Javier de la; VÁZQUEZ, Rodolfo. La reacción del consumidor ante las promociones. MK Marketing + Ventas, núm- 143, (Enero 2000), p. 33-37.

LEGISLACIÓN País. Título. Publicación, fecha de publicación, número, páginas.     Ejemplo:       España. Ley orgánica 10/1995, de 23 de noviembre, del Código penal. Boletín Oficial del Estado, 24 de noviembre de 1995, núm. 281, p. 33987.

PATENTES MENCIÓN DE RESPONSABILIDAD PRINCIPAL. Denominación del elemento patentado. Responsabilidad subordinada. Notas*. Identificador del documento (país u oficina que lo registra). Clase de documento de patente. Número. Año-mes-día de publicación del documento.

NORMAS ENTIDAD RESPONSABLE DE LA NORMA. Título. Nº ó código de la norma. Edición. Lugar de publicación: editorial, año de publicación.     Ejemplo:      AENOR. Gestión de la I+D+I. UNE 166000 EX, UNE 166001 EX, UNE 166002 EX. Madrid: AENOR, 2002.

CONGRESOS Se citan como una monografía. APELLIDO(S), Nombre. Título. Responsabilidades secundarias*. Nº de edición. Lugar: editorial, año de publicación. Nª de páginas o volúmenes*. ISBN     Ejemplo:      Actas del I Congreso de Historia de la Lengua Española en América y España: noviembre de 1994 - febrero de 1995. M. Teresa Echenique, Milagros Aleza y M. José Martínez (eds.).València : Universitat, Departamento de Filología Española, 1995. 564 p. ISBN: 8480022698.

PONENCIAS DE CONGRESOS Se citan como parte de una monografía. APELLIDO(S), Nombre. "Título de la parte". En: APELLIDO(S), Nombre. Título de la obra completa. Responsabilidades secundarias*. Nº de edición. Lugar: editorial, año de publicación. Serie*. ISBN Ejemplo:      CEREZO GALÁN, Pedro. "La antropología del espíritu en Juan de la Cruz". En: Actas del Congreso Internacional Sanjuanista, (Ávila 23-28 de septiembre de 1991), v. III. [S.l.]: [s.n.], 1991. P. 128-154

TESIS NO PUBLICADAS APELLIDO(S), Nombre. "Título de la tesis". Dirección. Clase de tesis. [Tipo de documento]. Institución académica en la que se presenta, lugar, año. Ejemplo:      LASCURAIN SÁNCHEZ, María Luisa. "Análisis de la actividad científica y del consumo de información de los psicólogos españoles del ámbito universitario durante el período 1986-1995". Director: Elias Sanz Casado. Tesis doctoral. Universidad Carlos III de Madrid, Departamento de Biblioteconomía y Documentación, 2001.

INFORMES Informes publicados: APELLIDO(S), Nombre. Título del informe. Lugar de publicación: editorial, año. Serie, nº de la serie. (Disponibilidad) Ejemplo:      1999 Informe del Mercado de Trabajo. [Guadalajara]: Dirección Provincial del Instituto Nacional de Empleo de Guadalajara, 2000. 155 p. Informes inéditos:  APELLIDO(S), Nombre. "Título del informe". Informe inédito. Organismo que lo produce, año. Ejemplo:       GUIRADO ROMERO, Nuria. Proyecto de conservación y recuperación de una especie amenazada, Testudo graeca, a partir de las poblaciones relictas del sureste español. Informe inédito. Almeria: [s.n.], 1988. 115 p. Informe técnico Dirección General de Medio Ambiente

EJEMPLOS DE DOCUMENTOS AUDIOVISUALES

Grabaciones: APELLIDO(S), Nombre. Título. [Designación específica del tipo de documento]. Lugar: editorial, año. Ejemplo:     WAGNER, Richard. El drama musical wagneriano. [Grabación sonora]. Barcelona: CYC, 1998.     BARDEM, Juan Antonio. Calle Mayor. [Vídeo]. Madrid : Paramount Pictures : El Mundo , [2002]. 1 disco compacto. Progamas de radio y televisión:  Nombre del programa. Responsabilidad. Entidad emisora, fecha de emisión. Ejemplo:      Jorge Luis Borges. Director y presentador: Joaquín Soler Serrano. RTVE, 1980. Videoteca de la memoria literaria ; 1 Materiales gráficos:  APELLIDO(S), Nombre. Título. [Designación específica del tipo de documento]. Lugar: editorial, año. Ejemplo:      BALLESTEROS, Ernesto. Arquitectura contemporánea. [Material gráfico proyectable]. 2a ed. Madrid : Hiares , [1980]. 32 diapositivas. Historia del Arte Español; 57. Subir

EJEMPLOS DE DOCUMENTOS ELECTRÓNICOS

TEXTOS ELECTRÓNICOS, BASES DE DATOS Y PROGRAMAS INFORMÁTICOS Responsable principal. Título [tipo de soporte]. Responsables secundarios*. Edición. Lugar de publicación: editor, fecha de publicación, fecha de actualización o revisión, [fecha de consulta]**. Descripción física*. (Colección)*. Notas*. Disponibilidad y acceso** . Número normalizado* Ejemplos (en norma ISO 690-2): CARROLL, Lewis. Alice's Adventures in Wonderland [en línea]. Texinfo ed. 2.1. [Dortmund, Alemania]: WindSpiel, November 1994 [ref. de 10 de febrero de 1995]. Disponible en Web: <http://www.germany.eu.net/books/carroll/alice.html>. Igualmente disponible en versiones PostScrip y ASCII en Internet: <ftp://ftp.Germany.EU.net/pub/books/carroll/> U.S. ISBN Agency. The Digital World and the Ongoing Development of ISBN [en línea]. New Providence, N.J.: RR Bowker, s.d. [ref. de 16 de agosto 2002]. Disponible en Web: http://www.isbn.org/standards/home/isbn/digitalworld.asp>. Otros: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Catálogo [en línea]: de la biblioteca. <http://museoreinasofia.mcu.es/biblio/default.htm> [Consulta: 21 de abril de 1999]

PARTES DE TEXTOS ELECTRÓNICOS, BASES DE DATOS Y PROGRAMAS INFORMÁTICOS Responsable principal (del documento principal). Título [tipo de soporte]. Responsable(s) secundario(s) (del documento principal*). Edición. Lugar de publicación: editor, fecha de publicación, fecha de actualización o revisión [fecha de consulta]**. "Designación del capítulo o parte, Título de la parte", numeración y/o localización de la parte dentro del documento principal*. Notas*. Disponibilidad y acceso**. Número normalizado* Ejemplos (en norma ISO 690-2):     CARROLL, Lewis. Alice's Adventures in Wonderland [en línea]. Texinfo. ed. 2.2. [Dortmund, Alemania]: WindSpiel, November 1994 [ref. de 30 marzo 1995]. Chapter VII. A Mad Tea-Party. Disponible en World Wide Web:     <http://www.germany.eu.net/books/carroll/alice_10.html#SEC13>.

CONTRIBUCIONES EN TEXTOS ELECTRÓNICOS, BASES DE DATOS Y PROGRAMAS INFORMÁTICOS Son aquéllas partes de documentos que tienen un contenido unitario e independiente de las otras partes del documento que las contiene. Responsable principal (de la contribución). "Título" [tipo de soporte]. En: Responsable principal (del documento principal). Título. Edición. Lugar de publicación: editor, fecha de publicación, fecha de actualización o revisión [fecha de consulta]**. Numeración y/o localización de la contribución dentro del documento fuente. Notas*. Disponibilidad y acceso**. Número normalizado* Ejemplos (en norma ISO 690-2):     Political and Religious Leaders Support Palestinian Sovereignty Over Jerusalem. IN Eye on     the Negotiations [en línea]. Palestine Liberation Organization, Negotiations Affairs Department, 29 August 2000 [ref. de 15 agosto 2002]. Disponible en  Web: <http://www.nad-plo.org/eye/pol-jerus.html>.         Belle de Jour. Magill's Survey of Cinema [en línea]. Pasadena (Calif.): Salem Press, 1985- [ref. de 1994-08-04]. Accession no. 0050053. Disponible en DIALOG Information Services, Palo Alto     (Calif.).         MCCONNELL, WH. Constitutional History. The Canadian Encyclopedia [CD-ROM]. Macintosh version 1.1. Toronto: McClelland & Stewart, c1993. ISBN 0-7710-1932-7.

PUBLICACIONES ELECTRÓNICAS SERIADAS COMPLETAS Responsable principal. Título [tipo de soporte]. Edición. Designación  de los números (fecha y/o número)*. Lugar de publicación: editor, fecha de publicación [fecha de consulta]**. Descripción física*. (Colección)*. Notas*. Disponibilidad y acceso**. Número normalizado Ejemplos (en norma ISO 690-2):      Journal of Technology Education [en línea]. Blacksburg (Virginie): Virginia Polytechnic Institute and State University, 1989- [ref. de 15 marzo 1995]. Semestral. Disponible en Internet: <gopher://borg.lib.vt.edu:70/1/jte>. ISSN 1045-1064.          Profile Canada [CD-ROM]. Toronto: Micromedia, 1993- . The Canadian Connection. Acompañado por: User's guide. Configuracion necesaria: IBM PC ó compatible; lector CD-ROM MPC Standard; DOS 3.30 ó más; 490 kB RAM; MS-DOS Extensiones 2.1 ó más. Trimestral.

ARTÍCULOS Y CONTRIBUCIONES EN PUBLICACIONES ELECTRÓNICAS SERIADAS Responsable principal (del artículo). "Título (del artículo)". Título (de la publicación principal) [tipo de soporte]. Edición. Designación del número de la parte. Fecha de actualización o revisión [fecha de consulta]**. Localización de la parte dentro del documento principal. Notas*. Disponibilidad y acceso**. Número normalizado Ejemplos (en norma ISO 690-2):      STONE, Nan. The Globalization of Europe. Harvard Business Review [en línea]. May-June 1989 [ref. de 3 septembre 1990]. Disponible en BRS Information Technologies, McLean (Virginie).      PRICE-WILKIN, John. Using the World-Wide Web to Deliver Complex Electronic Documents: Implications for Libraries. The Public-Access Computer Systems Review [en línea]. 1994, vol. 5, no. 3 [ref. de 1994-07-28], pp. 5-21. Disponible sur Internet: <gopher://info.lib.uh.edu:70/00/articles/e-journals/uhlibrary/pacsreview/v5/n3/pricewil.5n3>.     ISSN 1048-6542.      Otros: CUERDA, José Luis. "Para abrir los ojos" [en línea]. El País Digital. 9 mayo 1997 nº 371. http://www.elpais.es/p/19970509/cultura/tesis.htm/uno [consulta: 9 mayo 1997]

BOLETINES DE NOTICIAS, LISTAS DE DISCUSIÓN Título [tipo de soporte]. Responsable(s) secundario(s). Lugar de publicación: editor, fecha de publicación [Fecha de consulta]**. Notas*. Disponibilidad y acceso** Ejemplo (en norma ISO 690-2):      PACS-L (Public Access Computer Systems Forum) [en línea]. Houston (Tex.): University of Houston Libraries, Junio 1989- [ref. de 17 mayo 1995]. Disponible en Internet: <listserv@uhupvm1.uh.edu>.

E-BOOKS Según el manual de estilo de la MLA, se haría la referencia bibliográfica como en el caso de un libro impreso, añadiendo al final el tipo de fichero si se conoce. Si no tenemos identificado el tipo de fichero, se añadiría el tipo genérico 'Digital file'. Ejemplo (estilo MLA): Rowley, Hazel. Franklin and Eleanor: An Extraordinary Marriage. New York: Farrar, 2010. Kindle file.

TWEETS Siguiendo el manual de estilo de la MLA, los elementos de la referencia bibliográfica serían: Apellido, nombre del autor. "Texto del tweet". Fecha, hora del mensaje. Medio de publicación (Tweet). Ejemplo (estilo MLA): Athar, Sohaib. "Helicopter hovering above Abbottabad at 1AM (is a rare event)." 1 May 2011, 3:58 p.m. Tweet.

MENSAJES ELECTRÓNICOS Distribuídos por boletines o listas:   Responsable principal del mensaje. "Título del mensaje" [tipo de soporte]. En: Título (del boletín o lista). Numeración y/o localización del mensaje [Fecha de consulta]**. Notas*. Disponibilidad y acceso** Ejemplo (en norma ISO 690-2):     PARKER, Elliott. "Re: Citing Electronic Journals". En: PACS-L (Public Access Computer Systems Forum) [en línea]. Houston (Tex.) : University of Houston Libraries, 24 November 1989; 13:29:35 CST [citado 1 enero 1995;16:15 EST]. Disponible en Internet: <telnet://brsuser@a.cni.org>. Mensajes electrónicos personales:   Responsable principal del mensaje. "Título del mensaje" [tipo de soporte]. Fecha del mensaje. Nota con el tipo de mensaje Ejemplo (en norma ISO 690-2):      Thacker, Jane. "MPEG-21 project stream on digital item identification" [en línea]. Mensaje en: <iso.tc46.sc9@nlc-bnc.ca>. 3 octubre 2000; 13:33 EST [ref. de 6 octubre 2000; 13:10 EST]. Message-ID: <002f01c02d60$051a64a0$22a2580c@vaio>. Comunicación personal.

PRESENTACIÓN Y ORDENACIÓN DE LISTAS DE REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Existen dos tipos de presentación: Las referencias que van al final de la obra se ordenan generalmente según el orden alfabético del primer elemento (autor o título). Las citaciones bibliográficas se ordenan siguiendo una sucesión numérica que corresponde al orden de citas en el texto. En caso de haber varios documentos de un mismo autor, se reemplaza el primer elemento de la segunda referencia y siguientes por una raya. Ejemplo:              Graham, Sheila. College of one. New York: Viking, 1967.               _____________. The real F. Scott Fitzgerald Thirty-five years later. New York: Grosset &Dunlap, 1976. Acceso a RefWorks: Gestor bibliográfico EndNote Web: gestor de referencias bibliográficas

CITAS

Una citación es una forma de referencia breve colocada entre paréntesis dentro de un texto o añadida a un texto como nota a pie de página, al final de un capítulo, o al final de la obra completa. La citación permite identificar la publicación de la que se extrae la idea parafraseada. Ejemplo: (Umberto Eco, 1993, p.240-245) La norma ISO-690 define en su capítulo 9 las relaciones entre las referencias y las citaciones bibliográficas, y los diferentes métodos de citas. Para citar direcciones electrónicas y páginas web puede consultar: Recomendaciones para direcciones electrónicas de Isidro F. Aguillo (pdf)

BIBLIOGRAFÍA

NORMAS INTERNATIONAL STANDARIZATION ORGANIZATION. Documentation ­Références bibliographiques- contenu, forme et structure. Norme international ISO 690:1987 (F). 2a ed. Genève: ISO, 1987, 11 p. INTERNATIONAL STANDARIZATION ORGANIZATION. Information ­Références bibliographiques. Partie 2: Documents électroniques, documents ou parties de documents. Norme international ISO 690-2: 1997  (F).Genève: ISO, 1997, 18 p. AENOR: Documentación. Referencias bibliograficas. contenido, formas y estructura. UNE 50 104 94. Madrid: AENOR, 1994. AENOR. Documentación : recopilación de normas UNE / AENOR. 2ª ed. Madrid: AENOR, 1997. Consulte la lista de ediciones de las ISBD (International Standard Bibliographic Description) para los distintos tipos de documentos en nuestro catálogo. Consulte la lista de ediciones de las AACR (Anglo-American cataloguing rules) en nuestro catálogo. LIBROS DE ESTILO DE OTROS ESTÁNDARES DE CITAS AMERICAN PSYCOLOGICAL ASSOCIATION. ApaStyle.org. Style tips [en línea]. APA, s.d. <http://www.apastyle.org/styletips.html>. [Consulta: 9 septiembre 2002] The Chicago manual of style. 14th ed. Chicago; London: University of Chicago Press,1993. ISBN: 0-226-10389-7 Algunos ejemplos prácticos sobre "APA Citation Style": Manual de estilo APA. Luis Carro Página de Cornell University Library Página de "Online Writing Lab" THE MODERN LANGUAGE ASSOCIATION OF AMERICA. MLA Style Manual and Guide to Scholarly Publishing. Gibaldi, Joseph (ed. lit.). 2nd ed. 1998. 343 p. ISBN: 0-87352-699-6 THE MODERN LANGUAGE ASSOCIATION OF AMERICA. MLA Handbook for Writers of Research Papers. Gibaldi, Joseph (ed. lit.). 5th ed. 1999. 332 p. ISBN: 0-87352-975-8 HARNACK, Andrew; KLEPPINGER, Eugene. Online! A reference guide to use internet sources [en línea]. Bedford/St. Martin's, actualización 2001 [Consulta 9 septiembre 2002]. Chapters 5-8. Citation styles. <http://www.bedfordstmartins.com/online/citex.html> CONCORDIA UNIVERSITY LIBRARIES. Citation & Style Guides [en línea]. Last updated on July 18, 2002. <http://juno.concordia.ca/services/citations.html> [Consulta: 9 septiembre 2002] Internet citation guides. Citing Electronic Sources in Research Papers and Bibliographies [en línea]. Susan Barribeau (comp.); Jessica Baumgart (act.) Wisconsin: University of Wisconsin-Madison, Memorial Library, updated: March 7, 2001. <http://www.library.wisc.edu/libraries/Memorial/citing.htm> [Consulta: 9 septiembre 2002] ESTIVILL, Assumpció; URBANO, Cristóbal. Cómo citar recursos electrónicos [en línea]. Versión 1.0. [Barcelona]: Universitad de Barcelona. Facultat de Biblioteconomía y Documentació, 30 mayo 1997. <http://www.ub.es/biblio/citae-e.htm> [Consulta: 9 septiembre 2002]